紀念品所能比拟的。
每張進價成本就要800多美元，
顧老爺子當時挑着郎世甯的作品買了一批，
除了這張《仙萼長春圖冊之豆花》以外，還有幾張《聚瑞圖》和《乾隆皇帝大閱圖》在店裡出售。
賣的都還不錯。
仰光的畫廊基本上，都是主做外國遊客生意的。
歐美遊客來到東南亞，逛畫廊的時候除了本土的油畫，都想要買些東方特色的畫卷。
可是，誠實的說，
就和清朝宮庭不太待見傳統油畫一樣。
傳統不側重寫實的中國畫對于他們來說，可能有點太有“異域特點”了。
沒有足夠文化積澱的話，真的有點不太欣賞的來。
西方遊客非常癡迷于一些很酷的，具有東方色彩的概念，與此同時接觸的門檻又不能太高。
要是能讓他們似懂非懂，就最好了。
比如“忍者”、“武士道”這種文化概念，在歐美就火的一塌糊塗。
融合風格的藝術作品牛逼就牛逼在這裡，沒有任何文化隔閡。
朗世甯的新體畫當年能搞定康、雍、乾三代帝王，如今搞定這些歐美景區遊客更是信手拈來。
顧為經曾經不止一次見到金發碧眼的老外，在店裡捂嘴喊“OMG”，覺得這些畫作酷斃了。
他們不僅能看得懂，而且認為這些畫充滿了東夏風情，難得一見。
可惜故宮博物院當初是小批量仿制的，賣到現在，畫廊裡也就剩下了這一張《豆花圖》。
仿制印刷品在書畫鑒定術下的效果，定然比不上真迹。
觀感卻無論如何還是比冷冰冰的電子畫冊好一點，而且也比對着IPAD畫，更加方便。
【《仙萼長春圖冊之豆花》】
【油畫技法：Lv.7大師一階】
【中國畫技法:Lv.6職業畫家·三階】
【情緒：樸實之作】
在曹老叫他研究學習郎世甯的作品風格的時候，顧為經就看過很多對方的作品，也已經用書畫鑒定術欣賞過這幅《豆花圖》。
結果其實挺讓人意外的。
情緒隻有樸實之作的評價，倒真沒有什麼。
類似的這種康熙皇帝所布置給清宮畫院處，要求畫歌頌瑞祥的政治作業，畫師畫的沒啥激情完全可以諒解。
隻是這繪畫技法嘛……
也不能說人家郎世甯畫的多差，
大師級的繪畫功力一點也不差，已經屬于金字塔頂尖的那一小撮人。
可是相比朗世甯的名氣、曆史地位。
尤其是因為這幅畫帶給顧為經那種耳目一新的出衆觀感，所産生的強烈期待相比。
在系統解析中，這位藝術家的技法就顯的很平庸了。
他可是讓印章狂魔，骨灰級文物收藏愛好者，不知道見過多少傳世名畫的乾隆皇帝見了後，都興奮的親自寫詩曰【寫真世甯擅，缋我少年時】來盛贊的大畫家。
一個大師一階，一個職業三階，确實不高。
就拿顧為經欣賞過的作品來說，
油畫畫的不如女畫家卡洛爾。
中國畫别說和曹老比，連曹軒老先生目前年紀最小的弟子唐甯二十多歲時的水平相比，都要遜色許多。
仔細想想，這個結果雖然在預料之外，卻也是情理之中。
朗世甯從來就不是油畫最好的那一批畫家。
不要提當時的歐洲，光是來京的傳教士中，能和郎世甯有相似水準畫功的人，在記載中，就還有兩、三人。
要論更講究天賦和意韻的中國畫，朗世甯哪裡卷的過東夏本土的畫家和士大夫們。
同時期能不能排進前一百名，其實都真有點懸。
有些畫法，天生就能誕生1+1大于2的魅力。
朗世甯油畫不算頂尖，中國畫更不出衆。
可就是靠着巧妙的融合畫的風格，得三代帝王寵幸，入選了足足268年的清朝曆史中，最偉大的十位畫家之首，成為授官正三品的高官顯貴。
顧為經準備好了筆墨紙研，盯着這幅《豆花圖》。
朗世甯流存下來的作品中有采用毛筆宣紙的東方風格，也有用亞麻畫布和西洋畫具的作品。
新體畫是一種作畫思路和理念，不拘泥于作畫工具。
他腦海中的這本《新體畫精髓摘要》總共分為了上下篇章。
分别是以畫花草自然風光為主，講究東方的構圖骨架與西方明暗光影色彩的【西法重彩篇】，和畫建築和人物為主，将西洋線條結構透視焦點和東方意蘊風情相互結合的【線稿畫篇】。
線稿畫篇相比于西法重彩篇，要多出了素描線條的融合。
顧為經準備先從簡單些的方面入手。
這幅《豆花圖》就是“西法重彩”的典型作品，涉及到的領域隻有【中國畫技法】和【油畫技法】兩者。
他拿起畫筆的瞬間，腦海中的《新體畫精髓摘要》就開始給出大量的繪畫細節要素。
“西法重彩，着重以油畫為本、中法為輔。
花鳥均正面擇取光線，淡化或棄之投影效果，對象柔和、清新奕奕如生，設色奇麗……”
所謂的西法重彩，
可以簡單的理解為，用中國畫的方式改造西洋油畫。
花鳥在保留油畫的明暗效果，放棄大面積投影的灰調子，讓整個畫面看上去色彩柔和，走小清新的風格。
部分情況下，甚至可以大膽的使用一些非水溶性的礦石顔料，進行色彩附着。
當然，這隻是“西法重彩”的理論方法而已。
很多後世的學者也早就總結出來了，但畫出來就不是那一回事了。
就像相對論就在那裡，能不能造出原子彈，還差了一個五常之間的距離。
顧為經之前對這些理論的認識也很淺顯。
他畫出來的畫不東不西，不中不洋，完全是個四不像，看上去觀感極差。
可是現在，《新體畫精髓摘要》提供的除了理論，還有具體的操作細節。
“畫豆花，先點葉，再提花，最後寫枝。
西洋油畫重比例，故而枝葉不可直線接與花頭，以翠玉色曲線填之。
明暗陰影變化，以中鋒逆筆填充，葉脈葉子渾然一體。
”
顧為經思索了片刻。
按照上面的指導，畫豆花的時候，應該先點出葉片，再畫出花瓣，最後用翠綠色的曲線畫出枝幹填充之間的空隙。
為了表達出明暗的陰影變化，應該要用毛筆的中鋒，以逆筆倒着描摹出葉脈和葉子。
(本章完)