也需要時間。
大家在開箱大戲的選擇上犯了難。
沒了方向自然怎麼都走不好。
祁墨也苦惱的很，直到顧丞說道：“你們為什麼不嘗試再次改編畫皮呢？”
“嗯？什麼意思？再次改編畫皮？”
“對，你看之前火的電視劇，就算是聊齋也未必每個故事都是be收尾，也不是所有女鬼都是壞人，聶小倩不就是一個例外嗎？還有白娘子也是做了一定程度的改編，反而更受到觀衆的喜愛。
更何況也不是所有男子都是負心漢。
”
祁墨聽到顧丞這麼說眸子都亮起來了。
“對！我們總是把目光放在原來的時代背景下思考，但其實這出戲放到現在完全可以有不一樣的演法！”
“沒錯，你們隻需要删減一些片段，再增加一些片段，剪掉血腥暴力的部分，再加上歡快喜慶的荀派風格，或許這出戲會比你們之前的畫皮更讓人喜歡。
”
“嗯，今日的京劇界或戲曲界當出現了一個成功的劇目後，大家便自覺地群起仿效，其結果是産出的劇目數量雖多，卻大都為翻版之作。
但其實隻要有好的改編，例如《駱駝祥子》的“洋車舞”、“醉舞”、“聽胎音”等身段表演，将生活動作高度京劇化、藝術化與美化，觀衆們無不贊揚。
我們華夏有太多的故事可以改編，這樣也導緻大家更習慣從固有的基礎上去改，從固有的故事情節上去走，但其實現代人的文化需求是不同的！比如情深深雨蒙蒙，當初火遍大街小巷，現在卻成了三觀不正！戲也是一樣，可以改！甚至可以原創的啊！”
祁墨越說越激動。
京劇光是有新的唱腔還不夠！
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黎派闖出來還不夠！
隻是改編一出代表作還不夠！
為什麼京劇不能和電視劇一樣，有屬于這個時代的戲呢？
符合這個時代的戲......
光是想到這個，祁墨就覺得動力十足！
“你知道嗎？梅祖說過：我們唱的老戲，都是取材于古代的史實。
雖然有些戲的内容是有教育意義的，觀衆看了，也能多少起一點作用。
可是，如果直接采取現代的時事，編成新劇，看的人豈不更親切有味？收效或許比老戲更大。
畫皮真正要改的不是唱段！是内核！是屬于我們的内核！”
“女鬼為什麼就一定要以色誘人？她可以抗拒自己的本能，她真正抗争的是她的出身，她為什麼不能相信人定勝天！書生也抗争的社會固有的規則！無數次，我們都希望許仙能做個男人保護好白娘子，這樣的想法在古代簡直不可理喻，但是在現代它就是出現了！沒錯，這部戲的内核不再是神神鬼鬼，反而要代表着我們新的态度！新時代的态度！”
“哈哈哈哈，聶小倩電影的成功其實已經告訴過我們了！我們并不是獨自在奮鬥！”
“或許有一天這個态度會改變，甚至被批判，但是這才是時代的進步！我們要做的京劇是一個時代的見證者！就像所有人的老祖宗留下的戲本子一樣，它可以帶領後人熟知當時的一切！”
“啊啊啊，愛你愛你，這個主意真的超級好！我去找師父他們。
”
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