至好多無聊的讀者還會學我一樣，上網仔細去查一查其中的古怪。
然後會發現大量現編的“曆史背景”。
一天之内發生的事情濃縮起來是精華，把時間跨度放到十年以上，就會沒什麼東西好寫，劇情節奏松弛到不能看，比老太太的裹腳布還不如。
小說就跟拍電影類似，所有的一切，都要放在“相框”裡面，而不能讓讀者看到相框外面的東西。
電視，話劇，魔術，小品等等，同樣遵循這個規律。
這時候，問題就來了。
對于長篇盛唐文來說，“相框”裡的東西，需要轉場麼？
“轉場”的說法，也就是換地圖，走出長安。
不換地圖，就一定還是在長安，所有的劇情就必定限定死了在長安。
那麼，在盛唐的時候，怎樣的一個故事，可以局限在長安呢？
《長安十二時辰》便巧妙回答了這個問題。
一如少男少女的第一次戀愛說“我愛你”那個時候。
拍一個人得了癌症的電影，要怎麼反映他得了癌症，又不讓觀衆看到他生命最後時刻，形如枯槁的猙獰模樣呢？
當然不能排除科技在一個月内發展了一千年這種“帶系統”的情況，所以便将鏡頭放在某個風景優美又詩情畫意的下午即可。
不必展示出主角在與癌症鬥争的最後一刻，是怎樣痛苦的哀嚎。
那如同惡鬼一般醜陋的身軀，不是讀者和觀衆老爺們想看的。
觀衆老爺們心善，見不得血，打死的時候要拖遠一點！
讀者與觀衆，其實就是晚唐五代的牙兵，而作者不過是類似無權無勢的節度使罷了。
節度使不能滿足牙兵們日益旺盛的需求，牙兵們就要造反。
好，繼續回到小說的問題上。
大部分讀者，其實對于盛唐完全沒什麼概念，他們當中甚至好多人都不知道新疆最大的山脈叫什麼名字。
如果作者要寫盛唐風貌，那麼何為盛唐風貌？連這個答案都不知道，又怎麼表述呢？
就好比有個人問：什麼是現代中國的風貌？
是上海浦東的高樓大廈，還是湘西的竹樓？寫這麼一本書，要不要“轉場”？
答案我不說，但是每個人心裡應該都有答案。
大唐的風貌是長安城裡那點事？還是司馬光在《資治通鑒》裡面說的“大唐驿道發達，每隔30裡有一驿站”這樣稍有邏輯的人都能看出的胡說八道？
大唐的東北、西北、江南、兩京，都各有特色，都是大唐風貌，怎麼就長安是大唐了？其他地方就沒風貌？還是不值得去寫？
《長安30k裡》拍出來為什麼有人罵？其實這裡頭都是些樸素的情感在宣洩，該講的故事沒講好，還不許觀衆罵一下？
說到這裡，問題又回到《長安十二時辰》這裡，這本書聰明的地方在于，隻把場景聚焦在長安，它也不用寫三四百萬字，當然可以不轉場，那麼其他盛唐文要不要轉場？
要轉場的話，轉到新的地方，城池長什麼樣？當地有什麼特色，什麼背景？山川地理，人文風貌如何？需要花多少筆墨？
讀者老爺們對此都是不知道的，可能連那個地點在唐代叫什麼名字都不知道！
作者當然可以亂編一個，可是……編的就是編的啊，它和曆史上的真正模樣，一定是天差地别。
讀者雖然不一定能知道你是編的，但他們一定能感覺出不對勁不對味。
這是曆史文作者，所逃不出的“攝像框詛咒”。
不轉場，劇情和篇幅不夠；轉場，背景描寫與劇情沖突的比例不好協調。
換做是你，怎麼寫？
昨天有讀者跟我說起《長安十二時辰》這本書，這篇就是我給他的回答：
任何人都可以讓自己一輩子都沉浸在初戀的快樂之中，但是……
（更新下午送到）