三月初的緬甸，并不是傳統意義上的東南亞雨季。
不過仰光的雨水是多情女郎的眼淚，總是說來就來。
陰雨中德威校園裡，由黑色磚石建造的歐式禮堂建築與窗戶中閃爍着的白色燈光，就像一卷黑白老電影，流淌着二十世紀早期金粉年代裡的舊日膠片的獨特質感。
有悠揚的交響樂聲自大禮堂中傳來。
禮堂中央350英寸大幅激光投影儀上播放着的油管視頻正在走向尾聲。
屏幕上裡，
由金發的青年傑瑞所飾演的微電影主角，正抱着流浪寵物救助中心裡，即将被安樂死的老杜賓犬默默流淚。
畫面上則打出了Toloveanimalsistoloveourselves（關愛寵物就是關愛我們自己）的英文花體字母口号，做為微電影的宣傳語。
“各位老師們，同學們，剛剛播放的是由十三年級的傑瑞·洛倫茲同學所主演的動物保護微電影《遺失之愛》。
”
女主持人對着滿座的同學，語氣激昂的說道。
“本周三剛剛結束的仰光國際大學生電影節中，該微電影榮獲了【優秀愛心獎】，并獲得了《仰光經濟周刊》的專門報道，讓我們現在對優秀同學報以掌聲。
”
主持表彰會的莫娜放下手中的提詞卡，面帶笑容的輕輕鼓掌。
随着女子學生會主席的帶頭，
于是禮堂中，德威的學生們掌聲如雷，議論紛紛。
“老大牛逼！”傑瑞的校隊小弟用力的喝彩，奮力的拍着巴掌。
“好有愛心啊。
我都要看哭了，狗狗好可憐的。
”
有多愁善感的妹子，看見屏幕上結尾杜賓犬被放入寵物氮氣艙的場景，用力的抹着眼淚。
這台氮氣艙專為高齡寵物安樂死打造，
随着艙内氮氣含量提高，狗狗們會在毫無痛苦中陷入昏迷，亞馬遜上市場價高達2500美元，由傑瑞老爹的公司友情慈善贊助。
“這次可是露臉了，了不得呢，我就覺得傑瑞很有好萊塢明星的風範，人家每天上學都會噴香水呢，我們本地男孩連這點教養習慣都沒有，一點也不紳士。
”傑瑞的小迷妹們的關注點更多的集中在金發帥哥身上。
“切，我也沒覺得這微電影拍的有多好啊。
”
也有些人暗戳戳的對學校興師動衆的行為，表達酸意：“咱們學校的電影社不是一年到頭拍了一大堆的微電影麼，也不過就是校慶節或者社團日上随便放放，從來沒有專門開過專題的表彰會。
”
“白癡，重點不是微電影，是愛心——愛心你懂嘛！”
旁邊立刻有同學駁斥了他：“咱們學校的電影社，能在大學生國際電影節上獲獎？能讓記者些專題報道？這都可以寫在學校下一年的招生簡章裡，你要能做到，學校也給你開專門的表彰會。
”
此刻正是德威國際學校的校園表彰會現場。
十三年級的學生傑瑞·洛倫茲參與拍攝的慈善愛心微電影，效果出奇的好。
它不僅在仰光的大學生電影節上獲了獎，竟然還有記者專題以《直面死亡——陪伴性寵物的最後一程》為題，報道了傑瑞同學創立的寵物安樂死愛心項目。
就算它隻是在報紙第七版上，有豆腐塊大小位置的一行百字簡訊。
可《仰光經濟周刊》是正經的市政府下屬的主流媒體，不是什麼八卦小報或着不值錢的自媒體。
這意義對德威這種私立貴族學校，就很重大了。
校董會專門決定在下午開設了專題表彰會，連德威國際教育集團的歐洲總部都發來了祝賀的郵件。
這種紛亂嘈雜的公衆場合，
顧為經照例習慣坐在高年級組座位的角落處。
比起微電影，他的心思更多的依然在昨天的臨摹上。
他手中拿着的IPAD上的網頁，是東夏台北故宮博物院17年出品的《權利的形狀·郎世甯新體畫專題畫展》的主頁，他時不時的挑出幾幅放大欣賞。
郎世甯作品的畫法大緻分為兩類。
整體上仍然采用中國畫筆法為體、西方色彩為用的“西法重彩”技法創作的作品。
這種作品以花鳥草木山水為主，畫法學習較為簡單。
悟一悟也就能會了七、八成。
而以此為基礎，又有加入了準确的素描線條造型與精妙的焦點透視比例風格後，依然能完整保留東方風韻，巧妙的将中國畫、油畫、素描畫三者的精髓熔為一體的“線稿畫”畫法。
它相比“西法重彩”畫，就要困難的多，
如果說西法重彩是像織毛衣一樣，把中國畫和油畫兩條毛線織在一起。
那麼線稿畫，就像是《紅樓夢》裡大丫鬟晴雯為賈寶玉妙手補裘般，用素描這根極細的“孔雀金線”在衣幅上雕花。
除了這種繪畫的方式方法更難外，對用筆熟練度要求更高。
“中國畫是神韻，油畫是血肉，素描是骨架，三者都一點也錯不得。
”
顧為經很快總結出來了線稿畫的要點。
别看隻多出來了個素描，對比西法重彩，線稿畫的畫面的觀感要更好，人物建築也要更加寫實了不止一個量級。
素描被稱為現代畫法的基礎，
如果野心不止于小花小草，想要精确還原出建築和人物，就必然少不了素描線條的幫助。
畫一幅豆花圖這樣的小花小草，線條不夠立體比例不夠還原，其實沒啥的。
觀衆們總不至于把豆花看成菜花。
但建築畫和人物畫，尤其在融入了油畫技法後，要是比例結構不對，弄的似像又非像。
那麼搞不好觀衆那邊看兩眼難受的雞皮疙瘩都出來了。
當一個繪畫畫面與自然的、活生生的人非常相似，但不完全相似的時候，它立刻會在一些人心中産生無法抑制的反感厭惡的情緒反應。
心理學上，将這種美術印象稱之為“恐怖谷”效應。
油畫老師會說，要不然走寫實流派，要不然就不要寫實，千萬不能一半一半——這個說法對，但并不完全絕對。
真正技藝臻于化境的美術大師，早在這個理論被心理學家研究出來之前，就能主動将它融入自己的作品之中。
比如絕世老渣男畢加索，
他在對某個情人、妻子玩膩了感到厭倦之後，就非常