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第一百四十四章 丹青入墨

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    “這當然好啊。

    ”顧為經點頭。

     酒井大叔考慮的很周全。

     他隻是一名中學生,哪怕是普通美院的學生,看到那一長串審稿人的名字早就暈頭轉向了,更别說分清這些審稿人的優劣。

     隻能像買彩票一樣随便填推薦審稿人選項,禱告自己碰上個和善些的審稿人。

     話又說回來, 《亞洲藝術》這種頂級文科期刊,本身就不是給普通美院的學生乃至普通水準的教授用來投稿的。

     “嗯,唯一的缺點是《亞洲藝術》是半年刊,審稿時間比較長,每年隻有上下兩期。

    我們可能要等版面等一段時間,你不着急賣畫就好。

    ” 《亞洲藝術》這樣的頂尖期刊相當高冷,對稿件奉行甯缺毋濫。

     每一篇文章都經過了仔細打磨,與那些恨不得周周都來上一期的水刊形成了鮮明的對比。

     不過,酒井大叔判斷他們應該順利過稿不難,現在已經接近三月份了,快的話排上四月末的版面,等一個多月也就見刊了。

     這對頂級期刊論文來說完全稱不上太久。

     《亞洲藝術》的名頭也值得她等一等。

     而《泰勒藝術學報》更多的優勢是歐洲期刊,如果将來要在歐洲發展的話,知名度并不比《亞洲藝術》低太多。

     同時發表周期要短不少。

     除此之外,學術地位還是與老牌牛刊《亞洲藝術》有差距的。

     酒井勝子擔心顧為經可能心急論文的發表,好将卡洛爾的那張油畫快點變現。

     這可将會是一大筆錢。

     勝子從生下來那一刻,這輩子不出意外的話根本無需為錢發愁,也不太在乎錢。

     但她不能以己度人。

     世界上絕大多數普通人,肯定還是希望盡早讓論文為畫作打出知名度,然後再把畫賣出去的。

     “不,我暫時不會着急賣掉這幅畫的,我還沒有完全把握住卡洛爾的繪畫精髓,差一點感覺。

    ”顧為經搖頭。

     他還沒把系統獎勵吃足呢,把畫賣了,他臨摹的進度就要大幅度倒退了。

     “沒有把握住精髓……其實你已經畫的非常好了。

    ” 酒井勝子想了想,建議道:“這種深色背景的印象派名家畫作,畫面的精髓本來就很難把握。

    不過,我畫畫時有個調色的小訣竅,不知道聽來有沒有幫助。

    ” “嗯?”顧為經好奇。

     “你可以嘗試用一下透明的亞克力闆,做為調色的工具。

    在畫布上面比着底色,配置顔料。

    這是我剛剛學畫時,父親受到我媽選化妝品的啟發,教我啟蒙的方法。

    通常用在揣摩繪畫人物膚色或者複雜變換的色調時候,很好用。

    ” “諾,我演示給你看。

    ” 自習室中沒有繪畫工具,酒井勝子說話間從文具袋裡那出了一把透明的塑料尺子。

     她解開校服衣袖上的扣子,将襯衫手腕上的衣料上折,露出半截白淨的玉臂來。

     勝子的皮膚很白,不是那種雪一樣的白,像是四五月份的公園裡的藥用丁香花,白膩有粉色沁了出來,非常有少女感。

     她将透明的尺子放在自己的小臂上,又從兜裡抹出三支短管的口紅,遞給顧為經。

     “這是香奈爾的楓漿、珊瑚與奶油櫻桃,媽媽今早給我的。

    ” “啥?”顧為經用困惑的表情,表達他完全沒聽懂勝子小姐在說什麼。

     “是口紅的色号名稱啦,你把它當成油畫筆就好了,在尺子上塗塗看?”酒井勝子建議道。

     顧為經摘掉口紅上的蓋帽,将三支幾乎一模一樣的口紅頭分别扭了出來。

     他是學藝術的,不至于像很多覺得所有口紅都一般無二的男孩,還是能看出這三支口紅的顔色上的細微差别的。

     這些奢侈品品牌取名的能力讓人不明覺厲,但顔色基本上都是紅色,差不了太多。

     顧為經用口紅在勝子小臂上平放的尺子上輕輕塗抹,立刻就明白了酒井勝子要他準備一塊透明的亞克力闆調色的含義。

     女孩的手臂就似是一塊塗着粉白色底色,紋理極為細膩的油畫布。

     口紅是畫筆,尺子是調色闆,三支原本隻有輕微色号差别的口紅,在酒井小姐光潔皮膚的襯托下,頓時就呈現出了不同的畫面表現。

     珊瑚的顔色偏冷,奶油櫻桃的顔色偏暖,楓漿的顔色在兩者之間。

     “嗯,這就相當于一塊可以像變色龍一樣,随時襯托出畫面底色和顔料關系的特殊調色闆,這個想法真好。

    ” 顧為經一點即通其中的訣竅。

     他畫畫時,對調色闆要求不高,用的就是亞馬遜上網購五美元一塊的那種最基礎的三合木調色托盤。

     但顧為經聽說過有些大畫家喜歡定制自己的調色闆。

     淺色的,深色的,甚至會區分不同的色号來給調色闆編号。

     曾經入選法國官方沙龍的浪漫主義畫家大衛·富澤利就是這種對畫具要求很高的藝術家的代表人物。

     大衛曾經向巴黎的畫具商花費600法郎訂制了92塊不同色調的調色闆,每塊調色闆的顔色由淺到深,從純白到深黑。

     這麼做不是因為畫家的特殊癖好,或者強迫症。

     好處在于,畫家可以根據不同的繪畫底色,複雜的背景人物肌理色彩來選取不同的調色闆。

     初學者用白色的調色盤最多,就是因為畫布是白色的,同時白色的調色盤最容易烘托出上面顔料色彩的本來面目。

     而油畫的底色不永遠是白色的。

     一幅黑色背景的油畫,你在白色調色闆上配出的顔料,和你落筆後在深色背景上表現出的色彩。

     因為畫面的明暗對比關系不同,感受也有細微的不同。

     基于這個道理,有條件的話。

     畫幕色和雨天的時候,你可以用灰棕色的調色盤。

    畫叢林的時候,可以用翠色的調色盤,夕陽的時候可以用金紅色的調色盤作為底色來搭配顔料,都能更容易找到自己想要的色彩。

     酒井大叔這個點子,就是大衛的簡化進階版本。

     塑料調色闆雖不如木制調色闆用筆感覺好。

     但這種亞克力透明闆可以直接把你調配好的顔料,放在自己剛剛上完的底色甚至是畫面
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