在了半空，一動也不敢動，生怕不小心傷到這把天價小提琴。
設樂蓮希頗為信服地點點頭：“不愧是教授，真是見多識廣呢，這正是一把斯特拉迪瓦裡。
”
萊克特教授隻是笑笑。
他當然認得出來。
原因當然不隻是見多識廣，這麼說雖然對，但不貼切。
事實上，這把斯特拉迪瓦裡之所以會流入坊間，他也略知一二。
意大利也是他當初旅行停留較久的一站，因為深受文藝複興活動的影響，這個國度在最初并沒有受到“獵巫行動”的波及，所以一路疲累下，他們便在這裡留的稍久了些。
但最終，意大利也還是沒能躲過去。
在第二次獵巫行動的末期，也就是資産階級聯合教廷奪取主導地位的階段，意大利作為資本主義萌芽的孵化地，毫無懸念地淪陷了。
皇室的權力基本被架空，政權雖然沒有改易門庭，但本質已經發生了偏移。
在這種背景下，舊皇室遭到了十分嚴重的迫害，幾乎與被針對的法師群體落到相同的境地。
正因為此，原本的幾大皇室支柱機構都迫于壓力解散重組，換成了新政的血液，而原本有着舉足輕重地位的那些人之後流亡在外，躲避新教廷的追殺。
安東尼作為皇家首席，也沒能成為幸運兒。
逃亡來得急促，大多人都沒能做好多少準備，安東尼也是一樣，他從皇家樂閣中逃出來時，全身上下隻有一把還沒制作完成的小提琴，也就是這把斯特拉迪瓦裡的雛形。
在某次巧合下，安東尼誤闖入了當地巫師交流貿易的黑市，并好運地碰上了一位對樂曲和藝術頗感興趣的巫師。
他提出要用這把小提琴雛形換取足夠他逃出羅馬的錢财，巫師同意了，給了他一大筆金币，不過當安東尼正值喜意，打算動身出逃時，巫師又拉住了他，詢問他是否有興趣留在自己身邊一段時間，巫師可以提供一部分有趣的材料，聘請他完成這個作品。
作為報酬，巫師承諾可以幫助他躲避教廷，至少在完成這把琴離開羅馬前，保證他的安全。
安東尼考慮之後答應了下來。
最終這把斯特拉迪瓦裡便誕生了。
那麼問題來了，萊克特教授是怎麼知道這個故事的呢？
因為那個巫師就是他。
那把斯特拉迪瓦裡就是從他這裡流出來的，離開意大利前，考慮到小提琴不方便随身攜帶，放在住處又怕一時半會兒沒人發現，被埋沒在曆史裡，那就有些不太好了。
于是走之前他給斯特拉迪瓦裡加了些無關緊要的詛咒，比如“永遠不會走音”又或是“永恒不斷的琴弦”之類的。
随後放出消息謊稱其是一個制作高明的煉金物，就在黑市上拍賣掉了。
一般人看不出他詛咒的深淺，隻覺得這把琴上魔力流轉很強大，便信以為真，趨之若鹜。
三百多年來兜兜轉轉，這把琴則流落到了這設樂家族的手上。
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