“來自日本文壇的北川老師寫的，以我們國家一二戰時期為時代背景的自傳體？”
捧着《追憶似水年華》的幾名法國讀者頭頂上滿是問号，怎麼看都覺得很匪夷所思。
這事聽上去确實讓人難以接受，像是假的一樣。
因此店長和店員隻能不停的向進店的讀者們解釋。
一遍又一遍，不厭其煩的告知他們，《追憶似水年華》的的确确是北川老師的最新力作。
可即便書店的人一口咬定這就是北川老師親筆寫的，那些讀者還是将信将疑，看着頗高的單價，選擇将手裡的書放回了書架。
繁榮如法國文學市場，市面上依舊充斥着那種不要臉的“盜版”。
不過此“盜版”非彼“盜版”，确實是出版社通過正規途徑出版，一切手續齊全，在文化部也有備案。
但這種“盜版”，就和當年隔壁八九十年代的某些“盜版”圖書一樣，譬如書名叫《九陰九陽》，作者名那一欄也寫着金庸新著，讀者便以為是金庸大師的新作，歡天喜地的買了回去。
等到家裡拆開一讀，越讀越不對味，這水平也下滑的太厲害了！
然後過了許久，讀者才發現自己是被套路了！
這金庸新著，意思不是金庸，新著，而是金庸新，著！
真正的作者名是坑爹的金庸新！
法國文學市場上也有許多這樣的“盜版”圖書，可把讀者們騙苦了。
看到一波又一波讀者來來去去，購買《追憶似水年華》的卻寥寥無幾，店員們愈發着急。
所幸到了下午，巴黎大學出版社那邊終于把臨時做好的新海報送了過來——法國人就是這樣，因為沒有太大的工作和生存壓力，許多人做事磨磨唧唧，工作效率低下。
這份新海報本來要跟着一起過來，沒想到整整遲了一個上午！
不過這一個小插曲後，《追憶似水年華》的讨論度也高了許多，上午猶猶豫豫的讀者們下午茶時間時都趕了過來。
這次他們不再懷疑，一人一本，興高采烈的拿着《追憶似水年華》看去了。
在90年代的法國，文學已經是全社會關注的要點之一。
文學界走在演藝界和娛樂界的前面，且在整個時代裡都不可或缺。
在這個時期，法國文壇已經湧現出了大量文學流派和優質的文學家，拿過諾貝爾文學獎的文學家也不在少數。
但《追憶似水年華》這種意識流的寫法，縱觀這個法國文壇，讀者和作家們都找不出第二本來。
最初閱讀時，大量的心理獨白和意識流描寫會讓許多讀者覺得雲裡霧裡，主人公的所思所想很跳躍，不徹底代入進去，很容易出戲。
多虧法國文學市場的諸多優秀作品培育出了一大批有耐心，也有一定文學素養的高質量讀者，《追憶似水年華》前期的枯燥被他們忍耐着熬了過去。
等看到“我”和斯萬家的大小姐希爾貝特·斯萬見面後，命運的齒輪緩緩轉動了起來，一下子變得精彩無比！
法國各地的文學愛好者看完了《追憶似水年華》第一部第一卷後，一個個都為之瘋狂了起來，開始在網絡上争先恐後的發表着各種評論。
“真的是太精彩，太好看了！馬塞爾和希爾貝特後續的感情會怎麼發展呢？雖然是一部自傳體，但裡面的愛情故事真的好感人啊！”
“我推薦你們一定要去看看《追憶似水年華》，難以想象這是一個外國人寫的，裡面涉及到的一二戰時期的風土人情實在太逼真了！”
“是啊是啊！我的祖父就曾經參加過二戰，我向他描述了一些有關馬塞爾和斯萬家的情況，他非常笃定的告訴我，這個作者一定經曆過那個時代！
可你們知道嗎？據說北川秀老師隻有二十五歲！和我的孩子一樣大！”
“缪斯，你看了那本《追憶似水年華》嗎？”
“《追憶似水年華》？那是什麼書？是哪位文學家老師的新作嗎？”
“是的。
不過那位文學家并不是我們法國人，而是一個日本人。
”
“日本的文學家？海蒂，伱什麼時候喜歡起東亞文學了？聽說那邊的風俗和我們完全不同，他們的很難讓人理解吧？”
“不不不。
這本書寫的是一二戰時期的法國，你真該好好去看一下。
你曾經不是說要是有一本能寫那個時期的愛情就好了麼？現在有了！完美契合你的需求！”
“真的嗎？！我馬上去等等。
你剛才是說，這本，是一個日本的文學家寫的？”
“沒錯！這位北川秀老師的《失樂園》拿了去年的龔古爾文學獎，上一本作品《伊豆的舞女》還入圍了諾貝爾文學獎呢！”
“這麼厲害嗎？那我馬上去看看！”
類似的對話在法國各地頻繁出現，整個法國文學界仿佛地震般，難以估量的轟動影響令許多本土文學家都感到驚愕。
一時間，大家讨論的話題都與《追憶似水年華》相關，一傳十，十傳百下，越來越多的人紛紛趕去書店購買它。
4月2日上午因沒有宣傳海報而沒怎麼賣出去的《追憶似水年華》，在下午和晚上瘋賣不止，佛系的巴黎大學出版社也沒料到它會吸引讀者到這個地步。
巴黎大學出版社以《北川秀集》的數據為參考，當天發行了《追憶似水年華》共30萬冊，其中25萬冊進入市場，5萬冊做儲備。
沒想到這30萬冊還沒到晚上10點，就已全部售罄！
面對龐大的讀者群體的需求，巴黎大學出版社不得不緊急聯絡發行部、印刷廠，讓工人們加班加點，以最快的速度再趕制一批新書出來！
一向悠哉遊哉的法國人第一次體會到了半夜加班的痛苦。
法國本土的報社也紛紛刊登了許多關于這本書的文學評論。
在《巴黎晚報》的夜刊上，法國知名文學評論家、符号學家、思想家羅蘭·巴特這麼寫道：“一二戰時期是我們不願意去回首的殘酷歲月，無論年長者還是年輕人，談及這個時代，我們都會下意識的去回避。
但同時我們又希望文壇上能湧現出一批文學家，以那個時代為背景，寫一些能讓大家感同身受，引起共鳴的。
在這樣矛盾的心情下，近百年來，法國文壇始終沒有一名文學家敢涉足那個時代，敢用筆墨描繪那個時代的風土人情。
我們不願意回憶，不願意書寫，卻也不願意遺忘。
萬分感謝北川秀老師，在他的筆下，那個混亂而又誘人的年代裡，竟然還能有如此令人感歎的純真愛情！
毋庸置疑，即便看起來《追憶似水年華》的故事才剛剛開始，它也配被稱為法國文壇