看完《永遠的24号》前三篇後，北川秀也小小感歎了下百田尚樹的成熟筆力。
這三部短篇他都有點印象，隻是不知道原來全是百田尚樹寫的。
在原來的時空，它們後來都被拍攝成了影視劇，不過收視率都不太行。
《打破“黃金次量級”的男人》是妥妥的爛片，最終收視率沒超過5%，第二季直接被關東電視台腰斬。
《被稱為海賊的男人》稍微好點，分時平均收視率9%，稱不上撲街作品，但距離優秀線也遠得很，是很快就會被觀衆遺忘的那種電視劇。
唯獨《福爾圖娜之瞳》小火了一把，在2019年被東寶拍攝成同名電影，由神木隆之介和“村”有村架純共同出演，最終票房約13.7億円。
它真正火的時代，是短視頻流行的2020年後。
靠着營銷号的各種剪輯，那些觀感實際一般的愛情電影成了播放量輕松破千萬的愛情短視頻的基石，就和老歌在網上翻新了一樣。
但受限于原著，這三部作品也就那樣了，和爆款完全不搭邊。
可在這個優質文學作品匮乏，大量作家遺失的“荒漠版”日本文壇，《永遠的24号》結結實實掀起了一陣“短篇熱”。
一向吃瓜不嫌事大的oricon公司第二天一大早就放出了最新一期的公信榜。
榜單上顯示12月号《新潮》首刷日賣出了27.7萬冊的驚人銷量，可見讀者們對《永遠的24号》的喜愛。
看到數據後，齋藤玲奈一宿沒睡導緻的黑眼圈更濃了。
她一上班就跑去數據分析部拿了《新潮》的真實銷量數據表，23.6萬冊，沒有oricon公信榜寫的那麼高，但也切切實實破了首刷日20萬冊銷售的大關。
抛開那些遠古大神不說，目前可是隻有北川秀達到過類似的成就！
确實是一個勁敵！
這讓原本還自信滿滿的齋藤玲奈不禁憂慮了起來。
北川秀已經提前發了六部短篇的稿子給她，稿件質量毋庸置疑，起碼一半足以載入史冊，名留青史。
但到底能不能和《永遠的24号》一樣火熱，她還真不敢保證。
因為百田尚樹的《永遠的24号》，其實是打着純文學旗号，寫着大衆文學内容的取巧之作。
衆所周知，大衆文學更注重故事劇情的趣味性，在篇幅極短的情況下，純文學又不注重故事内容，在讀者眼裡，很容易被同篇幅的大衆文學所取代。
這也是為什麼純文學短篇數量又少，質量又差的原因。
不是大家不想寫好，而是寫好純文學短篇，難度比其他類型大太多了。
就是一件吃力不讨好的事。
偏偏北川秀發來的六篇稿子，不僅全是純文學，還又開辟了一種新的文風。
“日式物哀美感，極緻的美學寫法，這種純文學真的會被大衆接受嗎？”
齋藤玲奈有點擔心社會浮躁下，大部分讀者們的審美能力。
許多傳世名著都容易發生一種尴尬的情況——發表後很長一段時間不溫不火，甚至被人評價為狗屎。
越是理念超前，越是和大衆平均審美水平差異化大的好作品，越容易發生這種烏龍事件。
但現在稿子都打給發行部了，馬上新一期《文藝》就将面世，她也隻能祈禱這種獨特的美學風格能被大衆喜歡了。
另一邊。
23.6萬冊的首刷日成績讓百田尚樹直接在自家别墅裡開啟了香槟派對。
被日本文壇“放逐”到海外多年，老一批“天下一品”裡混的最慘的他也有揚眉吐氣的一天啊，實在爽！
百田尚樹沒有有馬賴義那麼自負，曾經想跻身政壇的他心眼不小，也更沉得住氣。
歡慶了一天後，他也深刻感覺到了那個年輕人的巨大威脅性。
即便新書效果如此出類拔萃，還有五大出版社之首的新潮社在背後撐腰，首刷日的數據也沒有破掉《文藝》上期25.7萬冊的恐怖記錄。
由此可見北川秀在現在日本文壇的号召力，以及強悍的實力。
百田尚樹還特意買了一摞北川秀的書來看。
看完後，他對北川秀的評價又高了一個檔次，甚至心裡覺得要不是立場不同，再加他一個進來和氣生财也沒什麼。
可惜啊可惜。
這家夥先是搞了奧姆真理教得罪了一批隐形富豪，又瘋狂煽動社會熱點，推動立法，打了不少政客的臉。
前不久還用戰争文學惡心了一大波自民黨背後的财團和右派人士。
大家都清楚，在日本國，你要麼中立，要麼右派，靠左的人百分百沒法走到權力和利益中心。
聽說他還拒絕了谷崎賞的示好，非要和國内文學獎項鬧個你死我活。
這樣的年輕人，路注定不長遠啊。
就算沒有他百田尚樹，沒有有馬賴義，也會有其他“天下一品”來敲打他。
更何況大家的頭上還坐着一個“天下第一”呢。
百田尚樹不信這年輕人完美無缺，沒有一個黑點。
隻要有，他們就有辦法見縫插針