10月15日。
瑞典文學院的十八名院士公布了1996年諾貝爾文學獎的獲得者信息——
來自波蘭的73歲女詩人維斯瓦娃·辛波絲卡。
院士們給她的頒獎詞為：由于其在詩歌藝術中精辟精妙的反諷，挖掘出了人類一點一滴的現實生活背後曆史更疊與生物演化的深意，因此我們決定将諾貝爾文學獎頒發給她。
維斯瓦娃在東方的名氣幾乎為零，但在世界詩歌曆史中，卻是一個不得不提的名字。
她是波蘭公認的最受歡迎詩人，第三個獲得諾貝爾文學獎的女詩人。
前兩位是1945年智利的加夫列拉·米斯特拉爾和1966年德國的奈莉·薩克斯。
也是第四個獲得諾貝爾文學獎的波蘭作家。
她的獲獎也在日本文學界激起了千層浪。
詩歌一直是文學鄙視鍊的最頂端。
奈何現在的日本詩歌早沒了傳承，還是靠去年北川秀拉起的一波俳句風潮。
如今詩人獲得了諾貝爾文學獎，而被提名人名單内又沒日本作家，日本本土的那些詩人立即跳出來呼籲大衆重拾詩歌之美，順帶譴責下有眼無珠的本土提名人們。
有馬賴義的提名落選自然被有心人利用了起來。
原本谷崎一郎他們提名一個“天下一品”，誰也不會站出來說什麼。
畢竟他們七人就代表着當下日本文壇的最高水準，你不提名他們，難道還提名那些更次的上流作家麼？
偏偏這兩年忽然蹦出了北川秀這個變數。
你說他資曆淺，他現在也是“天下一品”了。
你說他的作品不符合諾獎标準，他可是重塑了俳句榮光，是目前公認的第一詩人（之前是高橋睦郎），而這屆獲獎者就是一名詩人！
谷崎一郎他們百口莫辯，幹脆閉門不談提名之事，還找了不少财團控制的報業，強行把輿論給壓了下去。
但他們能堵住報業，國内的嘴巴，卻管不了我行我素的互聯網，以及海外的輿論風潮。
諾貝爾文學獎獲得者公布不久，雅虎日本論壇便出現了一個熱帖，說的是法國那邊的提名情況。
原來龔古爾文學院提名了本土作家孔貝斯科。
這位比北川秀年長30歲的法國作家，隻比他早5年拿到龔古爾文學獎。
最關鍵的是，在上界龔古爾文學獎的頒獎典禮上，孔貝斯科可是當着無數記者的面，承認北川秀這個後起之秀比自己更厲害，非常認可他的文學創作能力。
北川秀的《失樂園》也不負衆望，成了法國文學曆史上最暢銷的外國純文學，迄今為止已經賣出去約40萬冊，估計年銷量能達到60萬以上！
這份成就比當年的《惡魔刺青》還要好！
這些事本來和日本這邊也沒什麼關系。
日本文壇的大佬們現在都集體裝作失憶，完全不提北川秀獲得龔古爾文學獎的事，也不提他在海外日漸響亮的名聲。
反正國内的輿論控制好，你是龍也得盤着。
但法國那邊，孔貝斯科偏偏進了最終的被提名人大名單，而且距離獲獎僅一步之遙。
沒能拿獎，他萬分遺憾，然後又很疑惑，為什麼今年拿獎的北川秀沒有被提名？
雖說《失樂園》是今年的作品，但他去年3月就開始在日本本土爆火，那些作品也足以拿出來被提名了。
孔貝斯科甚至對媒體直言，如果北川秀也被提名了，他必然能進最終名單，而且有一定可能獲獎！
獲獎這事太玄乎了，大家也就當他在商業互吹。
可入選被提名人大名單，這還真有不少西方人信！
原因也很簡單。
比你弱的孔貝斯科進了，人家大大方方承認了你的實力，你要是不進，難道瑞典文學院的院士都是傻子麼？
90年代了，這些院士也沒那麼閉塞，在審視被提名人時，他們也會綜合考慮他在本國和國際上的影響力，以及互相之間的實力差距。
總之孔貝斯科的這番吐槽被日本網民搬運到了國内。
而且這事已經在海外傳得沸沸揚揚。
北川秀和夢子上網一查，才知道背後的輿論推手是香奈兒集團——保不準就是那個恨不得一頭紮進北川秀懷裡的奧利維亞小公主搞的鬼。
又莫名其妙欠人人情了啊。
北川秀這下不想寫《追憶似水年華》都不行了。
現在的日本互聯網正在高速發展，首相内閣也逐漸意識到這個新平台的體量，在10月份召開的國會會議中，有議員提出了制定《互聯網法》的提案，也被通過了。
各大勢力慢慢盯上了這條新賽道，互聯網也變得更加發達。
網民數量每天以萬計的增加着，預估在00年前