“麻煩給我兩本最新一期的《文學界》。
”北川秀對搖着團扇的年輕男人笑道。
“好嘞！一本1000円，兩本給您打個九折，一共是1800円，承惠咯。
”
年輕男人從貨架上取出兩本嶄新的《文學界》，又拿了一本包裝精美的《告白》遞了過來，
“老爺、夫人，順帶看看北川老師的新書呗？”
“已經在東京看過了。
”北川秀心裡暗罵了一句“真貴”，原價500円的《文學界》在這種小地方直接翻了倍，也不知道是這個小商販自己擡的價，還是文藝春秋默許下面的經銷商違規銷售雜志。
年輕男人故作可惜的收回那本《告白》，笑道：“因為老爺、夫人是阿光帶來的客人，所以才能享受我的超低優惠價呢，不買一本收藏實在可惜了。
”
北川秀回頭看了眼活潑開朗的光子，發現不知何時，她竟然偷偷縮在了夢子身後，似乎有些害怕這個笑眯眯的男人。
“下次一定。
”北川秀也笑着回了一句，然後便拉着夢子到一旁的小木桌邊，找了兩個空位直接坐下。
書屋旁的幾個小木桌都有客人坐着看書，其中最吸睛的莫過于角落那邊的巡回演出藝人團。
這種四處走動，随時搭建戲台演出的民間藝人團類似隔壁的戲班，曾在昭和時代紅極一時。
因為戰後時代的日本，大家口袋裡都沒錢，看不起戲劇院的能劇，所以漸漸出現了這種流動型藝人團，其票價低廉，性價比極高，在60、70年代很受追捧。
但後來随着泡沫時代降臨，國民的儲蓄成倍增長，這種廉價藝人團也慢慢在東京地區絕迹。
坐在那邊的藝人團一共五人，一男四女，最年長的大媽喝酒抽焊煙，毫不避諱旁觀者們的目光，唯一的男性是個三十來歲的“瘦猴兒”，剛才一直盯着出手闊綽的北川秀，眼裡滿是羨慕和欽佩。
剩下三個則是白臉紅唇，化着“白面妝”的舞女藝伎，看起來年紀不大，最漂亮的那個手裡捧着一本《告白》，剩下兩個則是拿着《文學界》品讀。
舞女藝伎在日本屬于階級最底層，連流浪漢看見她們都能吐一口唾沫，露出不屑的神情。
而這種栖身于鄉間巡回演出藝人團裡，活動在伊豆這類邊緣貧窮地區的舞女藝伎，更是最底層裡的最底層。
三名小藝伎把臉埋在書裡，顯然沒有藝伎大媽那種将旁人視線熟視無睹的功力，她們很在意其他人的目光，臉蛋上時不時泛起的紅暈，連那濃濃的白色粉底都快遮掩不住了。
北川秀隻是随意看了幾眼她們，便将目光重新放回到手裡的《文學界》上，思緒也随之翻飛到今年最受文壇矚目的純文學雜志“二番之争”上。
在今年的幾次銷量大戰中，連載有《國境》和《告白》的《文藝》大殺四方，差不多把其他四大出版社都按在地上反複摩擦了幾次。
但《文學界》沒像《群像》和《群星》那麼的不堪，幾番掙紮下，還是把自己的基本盤給保住了。
鐵蹄已經踏碎講談社和集英社後，河出書房這次的目标顯然就是文藝春秋。
文藝春秋也不想坐以待斃，便祭出了有馬賴義這張最終底牌，誓要捍衛自己身為“二番”的最後尊嚴。
北川秀個人原本沒有和有馬賴義以及文藝春秋拼個你死我活的想法——就算他有河出書房的股份，也沒必要非和一名“天下一品”分出個高下。
但之前在舞女号上，聽到電台主播說起有馬賴義的評論稿和新書想法，那種令人作嘔的僞反戰思維，以及文藝春秋明着配合橋本龍太郎參拜靖國神社的惡臭行徑，讓他生起了一股“書生意氣”。
他拿起鋼筆寫作，最開始的目标是為了賺錢、還債，過上好日子。
而現在，他有了糾正不良之風，不實曆史，給國民當風向标的念頭。
就看看這部《緬甸的豎琴》究竟如何吧。
知己知彼，方能百戰百勝！
他直接略過了前面的所有和訪談，翻到正文，開始逐字逐句的默讀起來。
故事發生時間是1945年7月，故事發生地點則是太平洋戰争末期的緬甸戰場。
第一章開篇，一隊日本士兵行進在撤往泰國的途中。
這個時間點，再過一個月就到了日本投降的日子，而此時的緬甸戰場也到了收尾階段，日本人再無往昔的嚣張跋扈，一個個垂頭喪氣走在路上，像死了媽似的。
這期的《緬甸的豎琴》一共連載了兩章，總計一萬