12月份以來，從京都回到東京的北川秀接連收到各種好消息。
《且聽風吟》精裝文庫本總銷量突破50萬冊，位列實體書單年銷量排行榜第786位，oricon公信榜實體書年度暢銷榜第2位。
《青春三部曲合集》總銷量突破25萬冊，oricon公信榜實體書年度暢銷榜第5位。
《人間失格》總銷量突破200萬冊，位列實體書單年銷量排行榜第6位，oricon公信榜實體書年度暢銷榜第1位。
《我是貓》總銷量突破30萬冊，oricon公信榜實體書年度暢銷榜第4位。
《芥廾文學獎連續殺人事件》總銷量突破40萬冊，oricon公信榜實體書年度暢銷榜第3位。
《芥廾》累計總票房破3.5億円，且後續還在節節攀升，已經有院線系大影院找北川秀，想要破例讓這部電影于明年1月份登陸院線系影院，作為開年賀歲片上映。
可惜《日本電影放映管理法》明确規定已上映電影短期内不得多次重映，這也讓《芥廾》成了1995年電影人眼中最大，最可惜的黑馬。
如果不是隻在單館系影院上映，他們預估《芥廾》的票房也許有機會突破10億，作為一部成本僅僅1000萬円的小衆題材電影，這簡直就是影視界一大奇迹。
有人歡喜自然有人愁，不過愁的是競争對手們，北川秀更開心了。
11月号的五大純文學雜志經過一番激烈的搏殺，最終《文藝》以79.3萬冊的優秀成績略輸《文學界》的80萬冊，排在第三位。
第四位的《群像》以57.3萬冊的成績，在大力營銷下輸了22萬冊，四五位的《群星》一如既往的穩定，還是50萬冊左右的銷量，好像與世隔絕了一般。
第二位的《文學界》這80萬冊也很有水分，原本隻有60幾萬冊銷量，突然在最後階段像吃了萬艾可似的一路走高，最後堪堪超越了《文藝》，來到了第二。
至于第一的《新潮》，不愧是五大純文學雜志裡那一超四強裡的一超，在《我是貓》完結章的熱度下，還是靠着強大的底蘊，以93.1萬冊的恐怖銷量收官，穩穩占據了第一的位置。
十二月号不出意外的話，今年的銷冠還是《新潮》，這座高山太強了，僅憑半年，《文藝》能翻過《群像》都有點難，别提穩居第一第二的《新潮》和《文學界》了。
除開雜志銷量，各大雜志原本還在瘋搶的俳句市場在北川秀公開了自己的“東大俳聖”身份後，大家瞬間偃旗息鼓，隻把俳句專欄當做一個保留項目，沒人再錢砸在這個上面和《文藝》拼命了。
就算繼續運營，他們也都集中在火熱的新式俳句上，沒人敢和北川秀拼古典俳句和物哀文學——北川秀可是開山怪，和他對飙這個，等于找死。
但新式俳句還是養活了一大批舊時代的詩人，以及許多新冒頭的俳句詩人，譬如《文藝》現在的俳句頂梁柱麻生真由美。
另外業内最大的新聞，一個是北川秀在京都大學文學交流會舌戰群儒，一人幹沉默了半個右翼文人團體，一個是《且聽風吟》電影版在隻拿下了2億不到票房後慘被提前下線。
據說講談社和日活一共虧了快15億円在這部電影上。
這點錢兩家公司平分下，倒也不算什麼大事。
問題就在它曾是野間愛莉派系救命的最後一根稻草！
野間愛莉逼走北川秀的小道新聞已經傳得滿天飛，她要在年底家族繼承者選舉會上拿出說的上話的業績，才能穩穩當當成為第一序列繼承者。
現在的結果是，北川秀走了，《群像》銷量一步步被打回原形，俳句沒弄起來，寄予厚望的電影改編撲街了。
她還了1億円把《青春三部曲》的所有影視版權都買下了！
這會兒大家都有些猶豫，一方面，他們覺得北川秀的原著沒問題，對方自己拍了小成本電影都火了，沒道理這部成名處女作會撲街；
一方面，他們也擔心和講談社一樣，押寶慘敗，不僅淪為業界笑柄，還要給這事背鍋。
現在這黑鍋都甩不到北川秀頭上了。
你看人家北川老師，自己寫自己改自己拍，直接火了，你還說不是你們的問題？
也就日本沒有“兩開”的梗，不然北川秀高低得給他們來一句“改編不是亂編，戲說不是胡說”，惡心死他們。
整個11月、12月份，最火的還是《芥廾》的實體書和電影，在沒有怎麼宣傳，全憑北川秀個人魅力和粉絲為愛發電的情況下，這兩樣東西席卷了全日本。
從影響力和火爆程度看，還要超過當初的《人間失格》。
至于有多火，電影上映不到一個月，《芥廾》居然出了a~v魔改版！
新名字叫《芥廾文學獎連續xx事件》，主人公在獎項落選後，拿着霰彈槍，沖進評委會成員的家中，用自己那正義的大炮把評委的美豔妻女灌成了泡芙！
這錄像帶北川秀跑去東野圭吾的出租屋裡，和喝酒吹牛三人組一起賞析了一番。
90年代，愛情動作片行業正是頂峰時期，日本成年男人去錄像廳或者在家聚衆賞析那是常有的事，鐵哥們都幹過。
提議租錄像帶一起看的人是團鬼士郎，他說自己好歹是正牌男主，這種“翻拍”他也行啊。
然後在看見翻拍版裡男主的某個部位後，團鬼士郎瞬間沉默了。
北川秀倒是對這種東西興趣不大，不是他“太監”，而是後世看太多了，硬盤裡的種子都塞滿了，早就見怪不怪。
這個