關機儀式結束的第二天，河出靜子便發動家族人脈關系找了不少電影發行公司，聯絡他們準備放映北川秀制作的新電影。
一聽說是北川老師親自參與制作、編寫劇本的電影，這些電影發行公司立即來了興趣，很快就派了審查小組前來觀看樣片。
文部省那邊的關系也早就用河出财團的人脈輕松打通了。
但所有人看完後，第一反應是脊背發涼，随後一邊贊歎北川秀的卓絕才幹，一邊驚恐他的膽大包天。
《芥廾文學獎連續殺人事件》，聽影片名就知道北川秀是在諷刺芥川獎。
然後再看電影的故事内容。
不得了！
這簡直是把芥川獎的底褲都扒掉了！
要是放到一兩個月前，他們隻會覺得北川秀不自量力，是一個落選作家的自娛自樂。
但不久前，《我是貓》被首相村山富市力推，成為當下社會各界公認的日本文壇近現代文學史上不可被忽視的諷刺批判！
現在誰再要說北川秀寫的書沒有諷刺性和批判性，那就是自取其辱了。
誰也想不到，北川秀寫了一篇《我是貓》還不夠，竟然還想用更加殘暴的方式回應芥川獎不頒發給他這件事！
但電影是好電影。
看過的審核人員被集中隔離起來後坐在一起讨論，十個人裡起碼九個認可這部電影将成為票房收割機。
但東寶、東映這些掌握着大院線的電影發行公司還真不敢簽約合同，把這電影放到自家電影院裡上映。
北川秀沒料到電影會卡在上映環節這一步，但很快，願意頂風作案，第一個吃螃蟹的公司出現了——
東京都新宿武藏野館電影院。
這是一家單館系影院，成立于大正6年，當初剛建成的武藏野館一改當時在娛樂設施都聚集在淺草或銀座的習慣，成為當時社會的一件怪事。
武藏野館曾一度被全部毀壞，幾經重立又閉業之後，在平成4年最終重建成了現在的樣子，是東京都院線影院外的第一巨頭。
在日本電影放映行業，有院線系和單館系之分。
所謂院線，就是電影制作方跟電影發行公司談好了新影片上映的協作，這些電影院合起來相當于一個整體，所以叫院線。
一部影片發行到某個院線上映，那這個院線裡包含的所有成員都要上映這部影片。
日本的院線基本被東寶、東映和松竹東急這三家巨頭公司壟斷，不過他們掌握的院線資源、索要的上映分成和電影院的主要分布完全不同。
東寶更喜歡播放動漫電影，東映則傾向于真人特攝劇電影，松竹東急播放海外進口電影和國産電影較多。
如果一部電影沒有成批的院線上映，那就是所謂的獨立播放。
昭和時代叫單館系，00年後則被稱為迷你影院系。
單館系上映的電影最顯著的特征就是上映規模小，一般沒有全國上映，甚至可能隻在幾個或一個大都市中的幾家影院上映。
上世紀單館系剛興起的時候，初衷是上映一些内容上不适用于大衆，或是資本上沒有力量勾搭上發行商巨頭和大型院線的小衆電影。
尤其以情澀片、b級片、文藝片居多。
單館系的電影院比院線系的規模小很多，客流量也小，因此上映成本會顯著降低。
三大巨頭婉拒了北川秀的新作後，武藏野館第一個叩響了河出書房的大門。
随後靠着武藏野館的推薦，陸陸續續又有東京都内三十餘家單館系影院聯絡上了北川秀，在河出靜子的幫助下很快就簽訂了協作合同。
日本電影的票房分成比例通常為：電影制片方占30%-40%，發行方占5%-10%，院線占5%-10%，影院占50%-60%。
因為是單館系上映，院線的比例直接砍了，并入到電影制作方口袋裡，而這些單館系的老闆很多是北川秀的書迷，要的價格也不高，目的就是為了在北川老師面前刷個存在感。
《且聽風吟》的電影版早就開始做宣發了，日活株式會社投入了大量宣發資源，最近在地鐵、電車和大商廈外随處可見它的廣告标語。
這些單館系影院拿不到《且聽風吟》首映第一個月的放映權，便将目光瞄準了《芥廾文學獎連續殺人事件》。
反正都是北川秀老師的作品，到時候外面橫幅一挂，說不定觀衆們就“迷路”了呢？
而且北川秀還同意他們用自己的照片海報引流，這可是《且聽風吟》都沒的待遇啊！
最後不到一天，北川秀就愉快的和他們敲定了分成比例：電影制作方50%，發行方5%，影院45%。
北川秀額外支付了30多家單館系影院總計500萬円的發行費和宣傳費，平均一家不到20萬円，權當是走流程，給個面子，本來這些老闆死活都不肯要，隻想免費幫北川老師做做宣傳。
搞完這些瑣碎的事，北川秀心裡不禁感慨知名作家這個身份的好用啊。
雖然隻是單館系影院和發行公司的老闆，但這些人也是眼高于頂，完全看不起大部分的獨立電影制作方。
日本演藝圈的鄙視鍊一環扣一環，氣氛壓抑的能讓人喘不過氣，一般這種發行簽約活動，制作方得帶着劇組主創人員和主要演員們跑去伺候一番院線系和單館系的老闆們。
把這些大爺伺候爽了，他們才肯放行。
要麼你本身就背靠三大巨頭，是他們自己出品的影片，那這種罪可以少受一點。
可到了北川秀這兒，直接反了