在餘切去往蓉城的過程中，前一個星期，《紅岩》雜志的主編黃興邦也看到了他這一篇奇文，《天若有情》。
《紅岩》雜志是省級刊物，戰績輝煌，79年創刊後，立刻有周克芹《許茂和他的女兒們》發表，并在去年拿到第一屆茅盾文學獎，這幾年發掘了一批年輕創作者，同時也大力轉載和推廣現實題材作品。
其實從藝術性上來講，《天若有情》是缺乏的，而現實性相對滿足，因此寫了回信通知錄用。
黃興邦本人寫小說沒天賦，他主攻報告文學。
《天若有情》正是一種第三者的旁觀叙述，讓他覺得挺稀奇，另外，題材的創作也對應了國内嚴峻的治安現實，無疑具有某些現實因素的對應，符合雜志對現實題材作品的一貫偏愛。
作者的文筆老道辛辣，尤其有一種莫名的可讀感，每每到他有一絲絲要失去閱讀耐心的時候，就立刻抛出新的吸引點，這和傳統小說的诘屈聱牙完全不同，他還不知道那是一種名為爽文節奏感的東西……總之，拿到這篇稿子後，黃興邦一口氣讀完了整個故事。
并抽了一根煙。
太爽了，就像是在看電影，有畫面感。
黃興邦吸了吸鼻子，為結局的戛然而止感到惋惜。
故事裡面的主角華弟，終究是死了。
作者餘切是個名不見經傳的新人，但一度令他以為是某個大神的馬甲，看看他的投稿地，萬縣，他的風格和萬縣的另一個文壇大哥馬識途是很相似的：不愛炫技，無長篇大論的描述，可讀感好，故事性強。
不僅描寫了英雄人物的光輝形象，也展現了他們在現實困境中的掙紮與矛盾。
而餘切是反過來了，寫一個小混混，但也寫出英雄氣，叫人喜歡他，最後卻又讓其橫死街頭，然後你不禁想，卿本佳人，奈何做賊？
隻能說一句，妙！
這篇稿子在《紅岩》雜志的編輯室傳開，不少人想見見這個餘老師是何方神聖。
“他肯定是筆名，誰會叫這個名字呢？像是搞數學的。
”
“歲數不小了，至少也得是個中年人，一些提點、感悟，不是年輕人想得到的。
”
“這人以小見大，寫的是愛情故事，說的卻是現下的社會……無所事事的人那麼多，都沒有工作，怎麼能不生事呢？”
正好，黃興邦得知馬識途本人回家探親，順道路過渝省《紅岩》編輯部去蓉城（他本人已在蓉城定居），于是給他看了這位餘切的作品。
馬識途的評價很高。
八十年代的許多作品存在可讀性不強，過于發散的問題，而這個故事卻沒有，契合馬識途本人的創作理念：以讀者優先，擺一個好耍的龍門陣（俚語：聊天，講樂子）。
他說，餘切這個作品是為讀者服務的，以讀者為本。
現在很多作家忙着搞傷痕文學，忙着控訴、表達，他們沒有珍惜自己文字與讀者見面的機會，錯誤的以為，讀者會永遠的看下去，